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Há uma passagem no romance Amar, verbo intransitivo na qual se pode destacar a escolha pelo diminuto, o "sublime pequenino", concep‡Æo de Mário de Andrade acerca da tradi‡Æo barroca brasileira de Aleijadinho diante da monumentalidade do Barroco europeu. Trata-se da descri‡Æo de Elza, na obra, classificada pelo próprio autor paulistano como "idílio" e nÆo como "romance", trecho em que um "descritor" compäe a representa‡Æo da personagem alemÆ por via de dois quadros de Rembrandt, somados às referências dos escultores gregos Scopas e Lísipo, e à sensualidade de Lucas Cranach. Tal descri‡Æo evidencia um Mário de Andrade teórico na obra de fic‡Æo marcada pela incidência informal da empatia worringeriana como identifica‡Æo cultural entre o deformismo da vanguarda alemÆ e o Barroco brasileiro. O Retrato de Elza capta a identidade da arte brasileira em uma personagem estrangeira e "fotografa" a uniÆo de literatura e artes plástica sob os impactos da sensorialidade modernista.

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