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Tanto o cinema turco quanto o cinema iraniano podem ser definidos como fronteiri‡os e, neste sentido, seguem a dimensÆo geográfica e cultural entre Europa e µsia. Ambos sÆo países híbridos. Geograficamente situam-se no Oriente e pertencem à sua problemática. Mas também sÆo portas de entrada para a Europa, recebendo o impacto da ocidentaliza‡Æo, e principalmente os filmes turcos registram e debatem a dualidade entre Ocidente e Oriente, modernidade e tradi‡Æo, seculariza‡Æo e influência religiosa. O Ocidente, neste contexto, é ao mesmo tempo promessa e hostilidade. Já o cinema israelense reflete, em alguns de seus melhores filmes, o conflito político, militar e identitário que os cerca. E, nestes filmes, o debate é feito com uma franqueza surpreendente, com os cineastas se recusando a eleger um inimigo ou a trabalhar a partir de dualidades. Tanto os cineastas turcos quanto os israelenses, afinal, criaram uma reflexÆo específica sobre a realidade de seus países, e elaboraram uma identidade cinematográfica a partir dela. Esta é a identidade abordada por Ricardo Luiz de Souza nas páginas seguintes, a partir da análise de uma série de filmes feitos em ambos os países.

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Mestre em Sociologia pela UFMG, Doutor em História pela UFMG e pós-doutor em História pela UNESP. Professor da FAMINAS e UNIFEMM. Autor de 43 livros e 53 artigos publicados em revistas acadêmicas.

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